10 Atelier peinture
L’atelier a été organisé en trois fois trois jours (mercredi, jeudi et vendredi).
La première semaine fut consacrée à la technique, au rapport avec la peinture et au montage d’une toile.
Je vais décrire chacune des étapes de façon à ce que chacun puisse reproduire les techniques chez soi.
La peinture se pose ainsi : du sombre au clair, du fin à l’épais et du maigre au gras.
C’est-à-dire qu’il d’abord poser les ombres qui seront pauvres en graisses (diluer à l’essence de térébenthine ou White spirite pour la peinture à l’huile et à l’eau pour l’acrylique, la gouache...)
Puis toutes les couleurs sombres jusqu’aux plus clairs, qui seront de plus en plus grasses et de plus en plus épaisse.
Les dernières touches sont les blancs...
La préparation de la toile se fait en trois temps :
Avant tout, il faut une toile, le mieux c’est le lin ou la toile de jute ou alors une toile synthétique (mais en ayant des fils de lin).
Couper la toile à la dimension du châssis en prenant soin de laisser environ 5 centimètre de marge sur les côtés.
Clouer ou agrafer la toile au milieu du châssis (de façon à ce que la toile soit du côté en biseau), bien tendre les côtés (l’un après l’autre) de façon à toujours laisser la trame aligner au châssis et clouer.
Mettre des clous à intervalles réguliers.
Faire de même pour les autres côtés, en tendant la toile.
Il faut impérativement que la trame de la toile suive bien les axes du châssis.
Une fois la toile complètement clouer, on peut s’attaquer aux coins. Il faut bien les tendre en les pliant et les clouer sur les côtés.
Puis mettre quelques clous derrière pour maintenir la toile tendue et pour éviter qu’elle ne flotte.
Ensuite vient l’apprêtage de la toile.
Il faut l’enduire de colle de peau de lapin ce qui va aider la toile à encore mieux se tendre (de plus cette colle est la meilleure, aujourd’hui les colles synthétiques tendent moins bien la toile, mais la colle de peau de lapin se fait de plus en plus rare).
Ensuite, si l’on veut, on peut apprêter la toile en la peignant en blanc, ou alors mettre la peinture, pigments ou autres dans la colle de peau de lapin.
Une fois sèche la toile est prête à être peinte.
Nous avons donc cette semaine mis en pratique la technique de pose de la peinture. L’image de référence pour cet exercice est Les bergers d’Arcadie de Nicolas Poussin...
La deuxième semaine fut encore consacrée à Nicolas Poussin, seulement là nous devions simplement reprendre la composition du tableau : c’est-à-dire un paysage, une architecture et des personnages...
La dernière semaine fut divisée en deux temps :
Durant la première journée, nous avons vu ou revu pour certains les synthèses (soustractive et additive).
À partir de cette connaissance, nous avons travaillé l’après-midi avec les lumières par petits groupes...
Nous avons eu l’idée (avec Maeva Lebrun et Floriane Rebattu) de jouer avec à la fois le rouge, vert, bleu et avec le cyan, magenta, jaune...
Nous avons alterné les filtres, en jouant aussi avec le rythme de changement des diapositives...
Nous avons aussi installé une échelle avec un mobile pour encore jouer, mais avec les ombres cette fois-ci...
Nous avons appelé cette installation "Rythme et couleur dans une échelle"...
Ensuite les deux autres jours ont été consacrés à un découpage visuel des Bergers d’Arcadie en petit carrée de 3 centimètres de côté, pour ensuite les agrandir au format 25x25 centimètre.
Ces carrés ont du être transposés seulement avec les couleurs primaires (sans, ou en évitant de les mélanger) Puis en en faisant un négatif : c’est-à-dire en inversant à la fois les couleurs (cyan magenta et jaune deviennent rouges, vert et bleu) et aussi les tonalités (ce qui était clair devient sombre et inversement).
Enfin, pour finir et clôturer cet atelier, on nous a donné un sujet libre...
J’ai choisi de continuer sur Les Bergers d’Arcadie, sur un format Raisin en incluant des carré de format 25x25 où j’inverserai les couleurs et les tonalités...